二次元業界＠ふたば保管庫 [戻る]

>どの業界でも発表以外で人前でやりたがるのはタコ>だと思うがの 裸トイレいわく「厠の守り神は弁天さま」なんだそうだ

そして、その隣には・・・　 ※借りぐらしのアリエッティ？？？

泊まりませんか

2位は、京都アニメーションの人気作の第2期 「中二病でも恋がしたい!　戀（れん）」で、平均約1万4200トルと好調。トップ20の作品はすべて1万トルを超えた。

注目は、10位の「世界征服〜謀略のズヴィズダー〜」。 1月に放送がスタートした冬アニメの第1話のランキングでは20位だったが、大幅にランクアップした。同作は、青の祓魔師」の岡村天斎監督のオリジナル作品で、ストーリーなどの多くの情報が伏せられたままスタートし、放送前から注目を集めていた。

デジタルになると垣根がなくなって分業からの回帰がチラホラ出ていて、スケジュールとやり方次第で工程を省けるようになってる気がする。 それが作品にとって良いか悪いかは別。ただし、ノンリニア編集がノートパソコンで出来るようになった時の構造の変化に似てる気がする。

マシンのスペックが上がってノンリニア機材が安くなる、デジタルになってデータの取り回しがラクになる、編集ソフトも簡単になり出来る事も多くなった。 とすると、編集のハードルは低くなる。

編集は編集で専門なのは変わらないと思うけど、関わり方が違ってくると思う。 シート無しでも編集段階を上手くやればコスト、スケジュールの効率化になると思う。もちろん、今までの当たり前のフローを変えるリスクも有るけど、まだ、過渡期かも。

今まではタイミングは、シートで指定だったしそれが確実だった。 でも、作り方次第では音声や動画を各作業者が再生しながらその上から映像を重ねて合わせるような作り方も可能な訳で。これは、デジタル以前では技術的に不可能だったはず。だた、そうするにはフローは再設計になるけど。

あとは、最近のカットアウトと言うアニメーション方法。 これも、作画と動きと撮影がセットなっていて今までのフローには乗らない。そもそも、コマドリではないフルCGとかフラッシュとかカットアウトをアニメーションと呼ぶべきか再定義が必要だとは思うけど。

デジタルの撮影から入って既に15年デジタルまみれだけれど（Flashが登場してからも同じ位かな）描きのアニメのワークフローがデジタルに置き換わってもスケジュールがキュっと短くなって撮影処理が広がっても、そんなにフロー自体は変わっていない感じがする。（良し悪しの話ではなく）

Netflixは1997年にインターネットを通じた DVDレンタルサービスの会社として米国で生まれた会社で、現在は有料動画配信サービスの大手である。視聴世帯は世界40ヶ国以上、4800万世帯にも及ぶ。既存の人気映画やテレビ番組だけでなく、近年は、自社だけの独占配信番組に力をいれる。ウォルト・ディズニーやドリームワークス・アニメーションといった有力スタジオも、次々にNetflix限定番組に乗りだす。

『シドニアの騎士』も、そうした独占番組の位置づけとなる。 北米ではNetflixのみで視聴となる。日本のアニメがNetflixの独占コンテンツとなるのは今回が初だ。集客力の高い人気作品として、本作が高く評価されたといえそうだ。海外向けのアニメ配信は、現在、数も増えているが、今回は一般層にもリーチする大手プラットフォーム、独占配信が特徴になっている。視聴者の今後のリアクションも気になるところだ。

『シドニアの騎士』は月刊「アフタヌーン」（講談社）にて、 弐瓶勉さんが連載する人気マンガが原作である。異生物・奇居子に太陽系を破壊された人類は、巨大な船シドニアで宇宙を旅している。大型兵器・衛人の訓練生となった主人公・谷風長道たちと奇居子戦いが描かれる。

原作は海外でもコアなファンを持つ。 さらにCGアニメで世界的に活躍するポリゴン・ピクチュアズがアニメ制作を手がけた。もともと日本だけでなく、海外展開も意識した作品になっている。