家電＠ふたば保管庫

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無題

今となってはココロボがNo.1になってしまったな。

無題
おもちゃはおもちゃ板へ

無題

これは当時すごく欲しかったラテカセ。
金持ちの息子が持っててすごくうらやましかった。
俺が画像探してるのが「カレラ」
カ・カセット
レ・レコードプレイヤー
ラ・ラジオ
どうしても見つからない。

無題

メーターの左側にCARERAの文字

無題
これだ！！！！これこれ！！！
うぉ～～～～　すげぇ！
あんたたちすげぇよ！
ありがとう！
永久保存するわｗ

無題
これ3万円もしたんだ・・・
当時の3万円って今のいくらくらいだろう？
親父もよく買ってくれたなぁ。

無題
逆に値段の割に豪華に見える
まともなラジカセが69800円とかそんな頃だしなぁ

無題
これと山下達郎でコーラスの練習して
カセットに吹き込んだのが一番の思い出。

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ついでに

無題

これも

無題
いったいどうやって画像探してくるんだｗｗｗ

無題

>当時すごく欲しかった
俺の場合はこれ、当然ながら買ってもらえなかった当時の並みのラジカセの倍くらいの値段だったと思う凄くコンパクトで端正なデザインだった

無題

>いったいどうやって画像探してくるんだｗｗｗ
本人が所持してれば無問題

無題

KHKラジオセンターのモニタースピーカーは三菱の廃番オーディオ用

無題

>三菱の廃番オーディオ用
普通にNHK御用達プロ用モデルの2S-3003に見えるが？

無題
アナログな機器と最新の危機が入り混じる光景ってよく見るとシュールだよな。

無題
>普通にNHK御用達プロ用モデルの2S-3003に見えるが？
まさしくそれですね
別機種と勘違いしてました

無題

モニタースピーカーといえばYAMAHAでしょ。
ガキガキの音がイイ！

無題
>RS-N2
NHKのアフレコスタジオ・モニターもそれ

無題
>アナログな機器と最新の危機が入り混じる光景ってよく見るとシュールだよな。
そうかい？
結局はアナログそのものである「音」を基準に機器を選択しているのだからそうおかしいことでも無いと思うよ

無題
>三菱の廃番オーディオ用
手に入れて家で使ってる人はいる。
つーか欲しい。

無題
>廃番オーディオ用

"廃人オーディオ用"と空見した

無題
>"廃人オーディオ用"と空見した
え？オーディオマニアなんて全員救いようのない廃人じゃん。ｗｗ
それで正解なんだよ。

無題
>え？オーディオマニアなんて全員救いようのない廃人じゃん。ｗｗ
>それで正解なんだよ。
単にプロの仕事道具ですんで
>>三菱の廃番オーディオ用
>
>普通にNHK御用達プロ用モデルの2S-3003に見えるが？

それは兎も角2S-3003の引退の後に使われてるのがRS-N2なんだな
ちなみに世界中からスピーカーを大量に募って「厳密なブラインドテスト」の上で選ばれたのがRS-N2なんだとか

無題

なんかアナログRCA/XLRケーブルやスピーカーケーブルの場合とは違って
・オカルト乙
・二重盲検法をした上で「違い」を示せるの？
・「音が違う」という事を「聴感上の感想」なんかじゃなくて明確に目に見える形で出してみろ
等のツッコミが入ってる場面をあんまり見ない気がする

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電源（整流）が大事とか言ってるけど
無音時に音が聞こえるの？

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書き込みをした人によって削除されました

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整流が音色にもたらす影響は大きいですよ
電源を舐めてはいけない

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何か言ってるようで何も言ってませんよ
オーディオ関連の文章はだいたいこんなもの

無題

本文無し

無題
書き込みをした人によって削除されました

無題
真空管アンプなんかだと、整流管による不確かな整流が音色に良い味を出したりする
最近はダイオード整流が主流で、ビンテージ派には寂しい限り

無題
真空管時代は整流って大変だったからね
整流管はインピーダンス高いし性能の良い大容量コンデンサも無い
今は殆ど見かけない巨大なコイルまで使ってリップル取ってた

デカップリング
AM.レフレックス｡チョークコイル

無題

本文無し

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コンサートから帰って自宅のシステムで聴くとガッカリしますね

無題
とにかくスケールが違うので、部屋でのオーディオリスニングにはガッカリすることはよくある。
まあライブPAの場合は、卓での調整もSPからの出音もまだ音造りの過程に入るのでして、
客席のリスニングポイントで得られる聴感がその音造りの出口。レコードやCDの場合は
レコーディングスタジオでモニターSPをリスニングした聴感を出口としているね。

忠実再生ってのは、その出口での聴感を元に記録されたレコードやCDの音声信号をリニアに再生するのが目的。
自宅の部屋をスタジオモニター環境に模せば、レコーディングエンジニアの狙った聴感にかなり近づく。
SPとリスニングポイントとの位置関係においても、相似形は得られやすいしね。
一方、ライブPAの場合は困りますねー。
忠実再生という観点では、バイノーラルマイクで録ってヘッドホンで聴けば、かなり近づくんでしょうけど、
部屋のSPで聴くことを前提とするなら、マルチでライン収録した後にそれ向けにエンジニアによるサウンドクリエイトが要るでしょう。

無題
>バイノーラルマイクで録ってヘッドホンで聴けば、かなり近づくんでしょうけど

それは考えたけど、今日こんなにもバイノーラル録音が廃れてる現状を見るに
実はかなり疑問符が付くのかなと思ったり

無題
>とにかくスケールが違うので、部屋でのオーディオリスニングにはガッカリすることはよくある。
スケール感の再現という一点を妥協すれば案外悩みの大半は一気に解決しそうでもあるけどね
ミニチュア的音楽空間を目指すとかそういう路線で

無題
兎も角、悪い意味でオーディオ再生というモノに対して難しく考えすぎというか頭でっかちな人が多い印象が有るんだよねぇ

無題
オーディオは、ある程度の妥協が必要
ライブの再現なんて無理

無題
溜まっている耳あか掃除した方が効果あったりして。

無題
>バイノーラル録音が廃れてる
バイノーラルって突き詰めると個々人の、
頭と耳の形状で専用にやらんと駄目なんよねぇ

忠実を目指すならヘッドトラッキングで追随させないとかもあるし。
頭の形状を関数化してバイノーラルの処理をデジタル処理させて
ヘッドトラッキングもさせるって技術的には究極だろうけど
どう実用化するという、ゲームがヘッドマウントにでもなれば
そこらに入り込むかもしれんが

無題
ロックコンサートのダイナミックレンジは110db程度
クラシックコンサートだと120db超えもザラ
それをダイナミックレンジの低いCDに収めるのだから
雰囲気が違いガッカリして当然

無題

>溜まっている耳あか掃除した方が効果あったりして。
冷静に考えると、これ意外と無視できない完璧に作り上げた音が、振動する何かから発せられて外耳道を通じて鼓膜へ届く際に外耳道の形状がほんのすこし違っただけでもソースのプロセスで何かパラメータを操作したのに相当するほどの変質が起るはずよって、完璧なバイノーラルシステムをめざすなら耳糞の完全な除去を含めたシステムを構築する必要がある

無題
>ロックコンサートのダイナミックレンジは110db程度
>クラシックコンサートだと120db超えもザラ
>それをダイナミックレンジの低いCDに収めるのだから
>雰囲気が違いガッカリして当然
Dレンジの話に限ればハイレゾPCMやDSDで解決ですね
…そのポテンシャルを活かした収録がされているか？という現実の話は置いておくとして